廠商惡性競爭
那消費者應該會得利才對
我怎麼都沒感覺？





因為收視率低的電視台沒有因此倒閉釋放出觀眾群，導致用心經營的電視台無法擴大獲利，一切都是政府管制的錯 (我沒說NCC喔)

惡性競爭是指電視台都不敢花錢，只會做些低成本爛節目，所以收視都很低，

我是希望未來釋出的二單，能有一兩家財力雄厚的財團花大錢做節目，

當它的收視率能突破二十以上，我就不相信無法獲利。

也只有讓肯花錢做好節目的電視台壯大，其他爛電視台才有倒的可能！

說白話文好了

一個標準的競爭市場
若是市場上有需求存在 (觀眾要高品質的節目)
而現有的供給無法滿足 (所有的電視台都擺爛)
那麼勢必引發新的競爭者加入這個市場滿足市場需求並賺取獲利

現在則是新競爭者要加入必須要政府審核
官商在台灣是怎麼一回事大家心知肚明
結果就是擺爛者並不會被競爭者給淘汰
消費者沒有其他選擇只能被迫接受擺爛
擺爛者幹嘛要進步？

所以我才冀望於未來的二單無線電視，

如果二單仍未出現可以扭轉趨勢的經營者，

台灣的電視界就可以宣告不治了......

1. 比人口
2. 製作成本
3. 比市場環境

以很假設性的說
韓國人口比台灣多. 市場比台灣大. 如果以市場大小跟投入資金成本跟回收比例來說. 市場大的一定比較值得做
用簡單數字比較上來說的話. 如果韓國市場大小是200萬. 台灣市場大小是100萬. (南韓人口是台灣兩倍多)
同樣投下5%的資金. 預估報籌是回本再賺投入資金的50%的話
韓國制作成本就有10萬, 台灣製作成本只有5萬.
成功的話韓國公司獲利5萬(這已經是台灣節目的制作成本囉). 台灣公司獲利2.5萬(會想為這種蠅頭小利擔風險嗎?)

再說製作成本. 製作總有個基本支出.
總不能說自己製作成本只有人家的一半. 人家用四台攝影機跟攝影師我就只用兩台吧?
人家寫劇本的有三個人. 我就只有一個再外加一個公讀生?
人家一個導演/監製, 這邊資金少還是一個導演/監製
簡單說就是有錢好辦事. 多一倍的資金可以做出人家一倍多甚至兩倍三倍的效果

最後是市場環境, 現在世界多國都有買韓劇播放(美國HULU都有). 可是除了中國香港偶爾買台灣劇. 還有誰買?
如果錢砸下去節目成功, 隱藏的商業收入是對韓國公司有利還是台灣公司有利？

這就是為什麼我說對台灣電視公司來說
"投資風險太高. 用心做節目運氣好收視好也賺不到多少錢.
不如直接買國外收視好的. 少擔風險穩賺就OK"

這裡有人在看 "出發吧！夢之隊" 嗎？　

第一次看到時還以為是藝人版的極限體能王......

上次某個台式8點檔結束
說賺了14億，裡面的演員也都有上百萬到上千萬的收入
結果後來接檔的節目還不是一樣爛
沒賺錢嗎？14億不夠花大錢做節目嗎

說穿了還不是台灣觀眾喜歡低成本爛節目
然後又喜歡邊看邊罵
自己犯賤的結果就只有爛節目看

台灣的市場不小 華語市場小嗎 不要說中國13億 新馬美加華人都看的到台灣節目
別忘了還有海外耶 這是韓國人所沒有的 問題是台灣根本沒有真正懂經營的人才

叫偉忠幫那些眷村幫等等...騙錢的退出再來講 這些人幾乎壟斷台灣整個電視綜藝圈

韓國是因為明星多 競爭激烈 所以價碼自然不高 為了搶曝光當然要有表現 在臺灣沒有選擇收視 只有被迫收視
早期老一輩80年以前那批明星也沒這樣 老的嫁掉會退出螢光幕 差的難笑也會被淘汰
現在 就那一群人 只要他們一出道 就死皮賴臉從20歲騙到60歲 上遍各大節目

你把一周綜藝節目表全拉出來 這批人幾乎占了6/70%曝光率 不是誰誰的老婆 就是後製被拉到現場 不然就是被這些人上的夜妹
這不是沒砸錢做節目的問題 而是這些人壟斷整個影視市場
沒人才庫沒新血投入 綜藝就是要新奇流行好笑 打開電視就看一群老臉在編故事
不然搞姐妹會 拿些舊衣服 爛皮包 上節目搞二手拍賣會 這種爛節目爛梗 就只有那批天才搞得出來

RM是我近三四年來
唯一能讓我看節目看的大笑的節目
每集玩法都能有點創新
看了去北京跟泰國集
感覺雖然也是小遊戲
但人家就是能玩的很有趣

反觀台灣綜藝節目
預算都被一些老主持人吃走
把錢投資在副業跟股票又輸一堆再來又哭窮
一小時能最幾十萬了
結果玩的也還是三五年前的爛梗
三年前看的節目~現在打開電視還是一樣的玩法
主持人的風格~梗~節目的流程~幾乎都是一樣
所以已經很久沒在看台綜了

現在隨便抓個韓綜來看
HB~我結~RM~青春不敗等等
感覺都是一些創新的思維
導致台綜觀眾漸漸流失
惡性循環下去~已經沒什麼藥可以解救了

現在頂多台灣偶像劇會跟一下
像小資跟我可能~犀利這幾部要看一下
才能跟得上年輕人的用語與想法

另外像演唱會跟頒獎典禮
看了新加坡那場MAMA後，覺得國內就算是金馬獎金曲獎真是#%#$@#$#
台灣高層官員真是害慘台灣進步的毒瘤