我跟蘇思羽(前面把名子都寫錯了，呵)的圈子不熟耶，而且這個領域我已經荒廢很久了，已前因為家母的原因還有去音樂班當打雜工，近幾年是完全沒參與了。

內人的放鬆是郭以道帶入門的，雖然上的課不多，不過她很快就掌握了那個感覺。
這影響了她對後來整個音色與音樂的掌握。

繼續報告，韓國雖然人海戰術，但目前可圈點的只聽到兩個， 一男一女（Sung-Jae Kim)。
倒是目前雖只聽到兩位日本兩位女士，Airi Katada 跟 Yurika Kimura，但兩位都不錯。
Airi更勝一籌。Yurika詮釋味道是對的，但不夠放鬆，明顯手指會翹，緊繃。
否則音色會再更上一層樓。

(第一天4/13還沒聽，所以基本只聽了三個半場）

所以可以找漫畫中的曲目來比對真實比實中的曲目嗎

應該是沒問題的。

回頭看4/13 sec 1
波蘭妹，OK，她的馬祖卡味道就是優，可以的說大部份亞洲選手無法企及。

日本妹出賽的，目前為止都很不錯。

Chisaki Doi表現比Yurika還棒，游刃有餘，不疾不徐。
手指放鬆（右小指可能有受傷，一開始還包著OK絆，第二曲時覺得還是有妨礙才拿下來）
，手腕彈性很好，手臂力道用得也很棒，讓我想起史蘭倩斯卡的「指尖下的音樂」。
可以說彈得如同「演奏範本」---不過這也是問題。
進階一定沒問題，但要決賽進入最後，演奏家個人風格也是藝術性的一環，這點目前來說Airi稍稍領先。
但目前還很難說，能到詮釋難度更高的奏鳴曲再來談一決勝負。

題外觀察：關於Yurika

Yurika 彈琴壓鍵與手指緊繃問題，可能由來已久。
從影片看出，他小指末梢第三指節明顯往上翹，感覺不像天生，而是後天使然。
其實不只是小指，從影片裡面無名指也有，只是不如小指明顯。

猜測這是從小的彈琴習慣，而啟蒙老師並沒有注意到或根本不知道該如何糾正。
兒童手骨軟，長年這樣練習環境下來到長大，指骨就變形了。

緊繃的手指，容易使肌肉疲勞。肌肉一疲勞，就會影響音色與速度。
錯誤的觀念是：「我必需更努力練，使肌肉更有力強健，來應付肌肉疲勞」
因為錯誤而過度的練習所衍生的問題，在年輕時未必會顯現，但年紀體力一過高峰，問題就來了。
經常伴隨的是肌肉拉傷或發炎，衍生出手部問題，縮短音樂家演奏生涯。

看看那些上了年紀的大師們，他們的演奏從容音樂寬鬆圓潤，手指並不需要跑得很吃力，而音樂照樣飛奔。
手指是需要有肌肉，但是要基於正確的訓練下，才不至於長期處於疲勞狀態。
而且彈琴不是只用手指，手腕的轉動與帶動，小臂和大臂肌肉也會一起用上，更甚以身體的重量傳遞到指尖。所以偶會看到體型比較小的演奏者，在結尾中止和弦時，屁股離椅有點跳起來取得更強的力道。

總覺得作者把阿海畫得太神了, 不但讓他得到了金獎(第一名),

還包掉了馬祖卡獎、協奏曲獎以及奏鳴曲獎, 根本把其他人當廢柴一樣.....