以臺灣環境而言，寬頻網路世代開始之後，建議從“網路模式”“挑選”合自己口味的臺灣在地製作的節目。
最典型的影音平台就是youtube，當然還有其他平台，再自行搜尋。當然爛節目比例不會低，好節目得自己花時間去看去挑選。

網路上都會有所謂“熱心的人”，不定時不定量的把電視節目其中的“重點片段”，分享到影音平台，當然可遇不可求就是了。

我試看了“熱心的人”分享的對岸中國製作的各類型歌唱節目（傳統電視播放模式的）的“重點精華片段”，是因此發現了幾隻不錯的對岸中國創作的漢語流行單曲，但真的就那麼幾隻單曲“而已”（“歌唱節目中的”目前為止其實只有“一隻單曲”會讓我覺得不錯）。除此之外，其他超極高比例的對岸中國製作的各類型歌唱節目的呈現的“整體內容”，“完全不合”我個人的閱聽口味。

我個人從2012年五月份開始，就“沒有”“主動”再看臺灣有線電視頻道了（被動的偶而有遇到會瞄一下），完全只依賴網路影音平台。反正自然會有“熱心的人”把值得分享的片段放上網路影音平台。這近五年來臺灣的在地的電視節目圈的一些有的沒有的消息，我可能是脫節的。我個人的第一時間閱聽來源在近五年，來自傳統電視節目的“比例”，可以說是等比級數的往下掉。

但大陸節目有點假，
像那蒙面唱將，
楊承琳一出聲我都認出來了，
那個陶子和ella竟然裝猜不出來。

她們也是用心良苦啦，
猜不出來楊承琳又可以再上節目繼續被猜。

只看日本的 007 今夜 等等............搞笑節目

很久沒看中文的

+1
很難懂他們的梗

本來開電視只看新聞
因為綜藝節目數十年如一日沒進步一直炒老梗
但現在開始又再吵選舉
一節一小時起碼2~30分話題在選舉上
10分鐘在八卦上~10分鐘廣吿
剩下就主播畫面車禍畫面等
可能最近都不會開電視來看了

十年前台灣甚麼都領先大陸，自我感覺良好
現在大陸都已追上台灣，台灣只能消極抵制封鎖，學鴕鳥閃避問題
十年後兩岸間的差距會怎樣，大家心知肚明只能繼續擺爛下去

轉型以後
一切都會變美好

就我個人觀察的淺見

台灣演藝圈要長期下來發展，有2個作法


第1個是國際化，不要讓節目只限於華人圈的觀眾會去看

這一點排除原本就強勢的歐美，就屬韓國發展的成績最亮眼

但此作法，除非台灣真的很有決心，非常的有決心，展現比韓國更強的決心

而且是政府到百姓，從官方到民間，每個人都盡力支持台灣在地發展綜藝，那才有可能

不然的話，因為地理、文化、語言之類的

中國與台灣同質性太高，但市場又大於台灣太多

台灣的市場無法提供足夠的利潤

台灣的演藝人員為了錢，就都會到中國去賺人民幣了

所以國際化就是兩面刃

弄不好的話，迎合國際化去培養人才，就等於是開放國際來挖人才


第2個是封閉化，只做台灣人看的節目，但要作的非常精緻，非常的深入

這一點，日本是就我所知作的最成功的國家

日本演藝圈，仍至於娛樂圈，基本上屬於較為封閉的

連日本音樂，都很難從Spotify聽到，用apple musuc還必須是日帳才能聽到較多日本歌

從一些表現可以看的出來，日本對國外市場其實興趣較小，更多只想搞好自已的當地市場

但這些節目作的非常精緻，感覺出來用心，處處透露出那種日本的職人精神

我能力有限，所以只專注在一個小範圍，但在這個小範圍內，我是頂尖的

雖然日本人這種性格，在喜好快速變遷的通俗消費時代，會吃不少虧，流失了不少觀眾

但總是會有那麼一群欣賞這種職人風格的人持續支持下去，甚至能深深吸引日本外一少部份的觀眾

無法作大，那就作深

這是我看一些日本節目的感受

所以簡單來說

如果台灣無法作出許多人都喜歡看的節目，迎合大眾的節目

那就劃出一塊十分明顯的市場區隔，然後全力專注在這一塊

拼量、拼質，都拼不過別人時

那就拼特色吧

+1...





+1... 尤其是到了逢年過節的特別節目，
留在臺灣的基本上衹剩被中共封殺的.