對李先生而言,張是年青作家,對李先生而言,天下白話文,一,二,三位都是他老人家佔了
對李先生而言,他是公開在節目中說的,若不是事實,張大春可以用現在的態度來反駁李先生,但是,我們好像沒看到張有任何回應李先生說的故事
注意李先生很喜歡告人,難怪你只敢用個x字,不敢用全名

http://tw.news.yahoo.com/article/ur...28/8/2a26h.html




我猜XXX應該填上"白癡記者"或是"狗娘養的"

這種回答比較像我所知道的張大春

如果你不接觸深度文學, 以時下出名的都是時尚作家而言, 他不在那個領域出名沒錯.

名作家倪匡極力推薦張大春的一部小說"城邦暴力集團"

下面是一段倪匡推薦專訪

「好看，非常好看，我準備看第三遍！」
──葉李華專訪倪匡談《城邦暴力團》

倪匡（下簡稱倪）：《城邦暴力團》那麼好的小說在台灣反響不大，這個真的很奇怪，不過他可能文字寫得太深，而且寫得太隱諱，它這個毛病跟《黃禍》一樣，因為他對國民黨那些秘密組織跟幫會勾結的東西，他太了解，他把它當歷史那樣子寫出來，寫得太真實了，而且裡面的東西，那可怕的程度，那些陰暗的程度，現在社會年輕人根本沒法子可以了解的。

葉李華（下簡稱葉） ：可是如果倒過來把它當武俠小說看的話，就很精彩了。

倪： 它是武俠小說！根本是武俠小說，它主要的情境、人物關係，全部糾纏在近代史上面，你如果對近代史不了解的話，你也看不懂。就是了解，也會看不懂，因為有的是假的，有的是真的，有的是虛想的，有的把人名隱掉了，而且它這個小說有個特點，他非常肯定奇門遁甲這一類的東西，它寫三個要送到當地緝捕的老幫會人物，躲在哪？躲在台北一家戲院裡面，他不知道佈了一個什麼陣法，人家就看不到他了，呵呵，很好玩。他就用一個陣法寫的，精彩絕倫，你一定要接受他這種設定，他又有幻想，又有現實。

葉： 我記得你有一次在電話裡跟我講說，哇，終於看到了最精彩的武俠小說。

倪： 是啊。

葉： 您補了一句說，他幾乎把兩種不可能的文體混在一起了，好像水火同源一樣。

倪： 是啊，就是這樣子。他是用很正宗的武俠小說方法，來寫現在近代史上最隱密的部分，這就是金庸武俠小說以後，我看過最偉大的發現。

從《歡喜賊》到《城邦暴力團》

葉： 有些人還不把它當武俠小說看，可能就可惜了。

倪： 也可以啦，你把它當近代史來看，你把它當近代傳奇看也可以，近代幫會傳奇看也可以，不過他寫到武俠小說的部分，是完全根據正宗武俠的小說手法來寫，他自己也引用了一段一個人從窗口跳下來，怎麼樣站定，什麼...橫胸拔背啊，雙腳不定不拔，完全是武俠小說傳統兵法。

葉： 所以就您說的，等於說是水火同源。

倪： 是啊。他如果只是去學金庸、學古龍，那容易得多了。他自己另闖一條路，這個難了，可是又成功了，有成就感，大師級。如果只學金庸小說、古龍小說，再好也不會是大師嘛.。

葉： 我記得十多年前的時候，您曾經批評過他的《歡喜賊》。您說《歡喜賊》因為作者從來沒有在大陸住過，所以全部都是從資料上面收集來的。

倪： 但到後來《城邦暴力團》是非常成熟的，年紀輕的時候寫的，那不同的，不同的。《城邦暴力團》完全跟他以前的作品是另一種風格。他以前的作品沒這個風格。

葉： 您以前批評《歡喜賊》是說它全部是從資料裡面來的，並沒有在那邊生長過，所以有些東西......

倪： 其實完全從資料收集也可以寫出很好的小說來，你要加以一定的想像去把這個資料消化了解。他寫《城邦暴力團》的時候，對近代史的消化了解的程度非常之深。一種……深得不得了，寫到最後，從大陸撤退的時候的情形，怎麼樣最後一隻船，什麼樣人有資格可以上去，什麼樣人沒有資格上去，在船上又發生了什麼事情，什麼事情真是……，那個船我知道他寫的是那個最後一批黃金運到台灣去的那隻船。真是厲害，那個船的船長後來做了海軍總司令。

新世代武林誕生的誕生

葉： 除了這個金庸小說、除了聖經之外，大概您很少有書重新看好幾遍。

倪： 是啊……非常少。除了水滸傳之類的書看看，這個《城邦暴力團》在金庸、古龍武俠小說之後，毫無疑問是新的。新的突破，是大師級的突破。這個不簡單。有人可以學金庸、可以學古龍，可是你沒有法子學張大春。他收集的資料跟想像力太豐富了嘛，你沒有法子比喻的，你不可能有那麼多層次，那麼大層面的來寫一個特務集團跟幫會集團裡面的這種鬥爭，而且引經據典，好像真有其事一樣。當然他其中有一情節真是匪夷所思到了極點，比如說他寫一個幫會要去害另外一個幫會的人物，就找了一個非常好的建築家，在江水旁邊造了一座很漂亮的樓，然後請那個幫會的人去參加這個宴會，那個樓造得巧妙，到什麼程度呢？好像只要把一根筷子那樣的東西抽掉，整個樓很快的就垮下來，這是聞所未聞，他有根據的，果真有這樣的建築方法的，笑死人了，這個情節之精彩，這是任何武俠小說無此境界的，他寫得很詳細，寫得有根有據。

既複雜又巧妙的呼應

倪： 我看了兩遍，還勉強看出一點眉目來。這東西可以三遍四遍看下去，其中有一個情節，是講他小時候，屋子裡面看到了一幅畫，那個畫裡面索隱之多，一層一層舖下去，看得你頭昏腦脹，嘆為觀止，。我把它裡面稍微偷了一點下來，寫在財神寶庫裡面，那個索隱已經，大家都已經覺得很有趣的。

葉： 您是說索隱就是等於說謎語……

倪： 是謎語了。隱藏在畫裡面的啞迷，讓人家去猜了，到底是什麼意思……這幅畫裡面一個人在喝酒，這個人手指怎麼放，那個酒杯怎麼拿，衣服什麼顏色，每一樣都有講究、都有道理。我真佩服他，他那麼千頭萬緒，怎麼可以把它兜在一起呢？他寫書的時候不知道要做多少筆記，肯定自己會忘記的啦！他年紀那麼輕，對這套歷史又不是熟的。他寫得又好笑，裡面人的名字，有的真、有的假，武功有的很寫實、有的很誇張，好玩透頂了。他從敦煌石窟裡面還是龍門石窟裡面偷了幾尊菩薩出來，那個菩薩頭上面，有最好的武功秘笈在裡面，一個小孩子就把它學會了。真好玩，而且前後呼應得非常之好，他一個女同學……從小喜歡他的一個女同學，她的奶奶就是那個……就是在河邊，當年不知道一個什麼樣的女娃子，這前後幾十年呼應得好極了。

倪： 它的情節太複雜了，你知道嗎？看來後來，我也不是一口氣看下來，看看放放……看到後來，忘記前面到底怎麼情形了，拼命去翻，翻又翻不到，乾脆從頭再看一遍。好複雜哦！這複雜到……真是複雜透頂了，這個錯綜複雜。我沒看過一本小說可以那麼錯綜複雜的，它牽涉的範圍太廣了……

葉： 所以如果要看這一本書的話，應該要怎麼樣看？

倪： 你就把它當普通小說看，它本身是很好看的小說。

葉： 可是您不是說很複雜嗎？

倪： 就是情節複雜，情節非常複雜，但是從一開始就很吸引人的小說。一開始就是一件謀殺案，六個老頭子給人家殺掉，而且殺的方法，非常非常滑稽、非常古怪。殺了什麼人也不知道，死了什麼人也不知道，而且他這個妙在他是用第一人稱寫的，其中有一個小孩子加在其間，是他自己，加在裡面搞七搞八，一下子跟女同學、一下考試又作弊、一下又怎麼樣……完全把他自己加在裡面，穿插其中，非常有趣的……，《城邦暴力團》我也不曉得這個名字什麼意思，為什麼叫《城邦暴力團》？

葉： 這個名字聽起來很現代。我是間接聽到，聽到葉言都在講，葉言都也是科幻小說家。他說張大春曾經批評，我們大家包括他自己在內，其實我們現在寫的小說，都不是中國式的小說，只是用中文來寫西方的小說，所以張大春就想辦法，他說要真正的用中文來寫一部中國式的小說。

倪： 對。非常中國式，倒是非常中國式。真的是非常中國式。中國所有神神怪怪的東西，裡面都有。真是怪誕到極點，好看，非常好看，我也準備看第三遍。
http://www.readingtimes.com.tw/Time...%b0%88%e8%a8%aa

xxx 我中午看電視新聞時,他是說英文"goddamn media"

其實倪匡自己也喜歡在作品中搭上這些舊幫會、現代武俠的元素
比方說衛斯理系列的＂地底奇人＂、＂木炭＂、＂黃金故事＂

什麼天下一二三名，還有前五百年後五百年啦

我記得張大春在90年代末期的確對於李敖＂文人從政＂有所批評，不過那是就事論事

至於李敖在節目說的那麼多故事，印象所及好像相關人士也沒有誰去反駁跟他作口舌之爭或是告來告去，是什麼原因我不妄加猜測，但我可以跟你說，李敖先生講的事，特別是跟他自己有關的某些事，不見得都是真確的，有鑒於這是討論張大春回應新聞局事件的討論串，講到李敖以及國民政府在大陸時代的事就離題太遠了，就此打住

把電話找出來需要多久？新聞局去問電話就問得到？除非出版社人人有他的電話，除非張大春有交待電話可以隨便給。
我的習慣是公事上的往來我不會留我的手機號碼，只留公司電話，我相信張大春不會願意手機要常常接到不認識的人的電話。下午時間比較容易聯絡的方式應該是打電話給NEW98留言，他沒這樣做表示他對張大春並不熟悉。

所以你是說法國人不應該臨時想要拜訪張大春？
如果WTO的上層人士臨時來，經濟部商業司要找的那家公司剛好去員工旅遊了電話撥不通，不會發封Mail試試看？