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『前級擴大機』 、『後級擴大機』 、『綜合擴大機』
在音響中擴大機的作用是負責各訊源間的切換選擇、播放音量大小的控制以及
將訊號強度放大之後推動喇叭發出聲音，仔細區分的話可以分成前級與後級兩
個部份，其中前級負責訊源切換及音量的控制，而後級的功用則是推動喇叭，
將前級與後級結合在同一個機箱內的就是綜合擴大機，它與一套分離式前後級
在功能上是完全相同的。

『喇叭輸出端子』
接駁喇叭的端子~~一般音響用的雙聲道擴大機有時在機背後會有A與B兩組喇
叭輸出端子，用以連接兩對喇叭，不過這並非意味著裡面有兩組放大線路，在
大部分的狀況下這兩組端子是並聯的。至於AV家庭劇院所使用的多聲道後級則
是貨真價實的多組線路設計了，Front前方聲道、Center中央聲道與Rear後置
聲道都有各自的放大線路。

『分離度』
分離度的單位是dB，以環繞處理器而言分離度可以分為左右聲道的分離度與前
後的分離度。所謂分離度其實就是各聲道之間串音的大小，分離度較佳（數值
較大）的串音會較小，對環繞處理器來說移動感會更明顯，應該出現在後方的
聲音也更不會模擬兩可。

『數位訊號輸出 Digital Out』
CD片與DVD影碟片都是藉由雷射光讀取其上訊號的，在雷射頭讀取之後會經過
「數位／類比轉換器」把數位訊號轉換成類比訊號，如此才可以讓擴大機處理
放大再送至喇叭發出聲音。將CD唱盤或碟影機雷射頭所讀取的數位訊號接往
「數位／類比轉換器」可能可以得到更好的音質。比較常見的有同軸與Toslink
光纖兩種規格。

『喇叭效率』
這是衡量喇叭是否容易推動時相當重要的依據，其單位為dB/W/m，其中dB為
音壓強度的計量單位，就是我們熟知的「分貝」。通常廠方在測量這個規格的
時候，是採用一瓦大小的粉紅訊號輸入一支喇叭，然後在喇叭的正前方一米處
量測喇叭所發出的音壓，因此效率的規格一般還會附上﹫1W/m（一支／一瓦／
一米）的量測條件。

『頻率響應』
完整的頻率響應規格看起來應該是這個樣子的：AHz-BKHz±CdB，其中A代表
喇叭所能發出低頻的下限，B代表高頻延伸的上限，後面的±CdB則代表規格範
圍。由於聲音每差3dB能量（音量）就增加或減少一倍，通常喇叭頻率響應規
格中通常是以±3dB作為範圍，因為兩端的音量衰減3dB時音量就只剩下平均值
的一半了，如果音量再小就幾乎已經聽不見了。

『阻 抗』
其實喇叭的阻抗是隨著頻率高低的不同而變動的，喇叭規格中所標示的通常是
一個大略的平均值，現在市面上的產品大都是四歐姆、六歐姆或八歐姆。一對
一般阻抗八歐姆的喇叭有可能在某一頻率時阻抗降到兩歐姆，但是在另外一個
頻率卻陡昇至三十二歐姆；當然，這樣的情況對於擴大機來講負擔是比較大的。

『擴大機最小功率與最大承受功率』
「建議擴大機最小功率」是廠方建議用來搭配這對喇叭的擴大機輸出功率的最
低要求，不過廠方為了避免「驚嚇」消費者通常會將這個數據標示的低一些。
至於「最大承受功率」呢？許多人對這個規格也有誤解，以為一對最大承受功
率一百瓦的喇叭要是用最大輸出功率兩百瓦的後級來推可能有瞬間燒毀的危險
，事實上「最大承受功率」一百瓦的喇叭是指它能夠持續（請注意「持續」兩
個字！）承受擴大機一百瓦的功率輸出，然而聆聽音樂時除了極為爆棚的樂段
擴大機的輸出會暫時大幅提昇之外，一般狀況之下擴大機的輸出大約只有數瓦
到十幾瓦而已。因此用兩百瓦的後級來推前述的這對喇叭不但不會燒毀，而且
在工作輕鬆的狀況下可能可以唱出更好的聲音呢！反倒是用一部輸出功率太小
的擴大機來推，由於時時超出它的工作範圍，負擔過重而更可能容易損壞喇叭
與擴大機。

『反射式、密閉式』
密閉式的設計就是音箱為完全密閉的，內部的空氣與外界完全不相通；反射式
的喇叭則在音箱上有一個以上的開口，開口以一根反射管連接到音箱內，基本
上這是兩種音箱結構的不同設計，並沒有誰高誰低的分別，不過以相近的音箱
容積與單體尺寸來作比較，一般說來反射式的低頻延伸會比密閉式更低一些，
效率也可能比較高（當然效率與單體的選擇與分音器的設計都有關係）。至於
音質的好壞，則是與密閉式或反射式完全無關。另外，有一種傳輸線式設計的
喇叭則是反射式設計把反射管加長的變形，能夠得到更低的低頻，但是通常低
頻的速度感會變得比較慢。

『Bi-Wire端子』
所謂Bi-Wire端子就是將二音路喇叭聲音訊號進入分音器的途徑一分為二（三
音路喇叭則是一分為三，稱作Tri-Wire端子），在使用時將連接在上面的跳線
拿掉，這樣就可以用兩條喇叭線分別傳送訊號給兩個單體，或是使用兩部後級
來推動喇叭了（這種作法稱為Bi-Amp），要特別的是注意這時候兩對喇叭線所
傳輸的都還是完整頻段的訊號。

『防磁設計』
喇叭的單體都必須有固定式的磁鐵，假如喇叭必須靠近你的電視機放置（例如
中央聲道），那麼防磁式設計是絕對必須的，否則你的電視機會受磁力的影響
而變色。

『相 位』
聲波就像是海浪般是一種高低起伏的波動，兩個聲波之間的相位差會造成能量
的增加或減少。因此，超低音上面的相位調整會對整體的聲音產生很重大的影
響，有些超低音的相位控制只有零度與一百八十度兩項可以切換，有一些則是
連續可調的，當然是連續可調的使用上較方便，前者如果零度與一百八十度切
來切去聽起來都不對勁的話，就只有移動超低音的位置來調整相位差了！

『分頻點』
超低音要與其餘喇叭平順地連接在一起，就是要將兩者的頻率響應曲線平滑地
接起來。任何喇叭都有一定的工作範圍，在這個範圍內它可以很輕鬆地唱歌，
但是在這個範圍的高低兩端它的音量會逐漸減小。超低音所要負責的，就是將
它頻率上端的衰減點與主喇叭的下半段連接起來，這個衰減點就是利用分頻線
路來控制的，大部分主動式超低音的低通分頻點是使用一個旋鈕無段可調的，
少部份使用幾個固定的頻率供用家切換，由於這個頻率調整關係到與主喇叭的
銜接是否良好，是調整好超低音最重要的一項步驟，當然要選擇可以無段調整
的。