你說的設定問題裡面大概都有
如果還有其它設定問題再pass上來這裡很棒！有很多人樂意為您解說
我用Yamaha DSP-A1與您的機器差不多這一篇轉貼供您參考

Yamaha DSP-A2 DTS/Dolby Digital環繞擴大機 吳孟翰

性能規格
●形式：DTS／Dolby Digital環繞擴大機
●新開發DTS/Dolby Digital/Dolby Pro Logic解碼及DSP處理IC：Yamaha YSS918
●額訂輸出功率(RMS)：左中右及兩個後環繞輸出功率各100W（八歐姆阻抗），兩支前環繞效果聲道輸出功率各25W（八歐姆阻抗）
●最大輸出功率(MAX Power)：左中右及兩個後環繞輸出功率各135W（八歐姆阻抗），兩支前環繞效果聲道輸出功率各35W（八歐姆阻抗）
●數位聲音輸入：AC-3 RF一組、同軸一組、Toslink光纖四組
●數位聲音輸出：Toslink光纖一組（MD錄音用）
●類比聲音輸出：九組
●具備5.1聲道信號輸入端子
●音場總數：36個，Hi-Fi DSP共14個，Cinema DSP共19個、Dolby Pro Logic、Dolby Digital、DTS
●尺寸（寬×高×深，mm）：473×171.5×470
●重量：21公斤
●代理：功學社天韻音響（02-2325-4321）

（1） 音質4（2） 音場4.5（3） 搭配性4（4） 使用便利性4.5（5） 價格價值比4

你相信要體驗香港紅磡會館的演唱會氣氛，不必飛到香港嗎？嘿嘿，Yamaha DSP-A2就能帶領你進入紅磡的大門喔。或許這樣形容Yamaha DSP-A2 Hi-Fi DSP音場的神奇，有點誇張了些。但是在音樂DSP音場的模擬能力上，Yamaha真的是日本眾多廠牌中的「獨孤求敗」，可說打遍日本無敵手啊！就以筆者拿鄭秀文在香港開演唱會的實況錄音專輯，這張錄音效果 不怎麼樣的CD來播放，經過利用Live Concert這個音場加上把參數細調後，（將其中的Room Size改為2.0、INIT.DLY改為13ms，而LIVENESS改成3），整個聆聽音場結像竟然跟這張CD當時錄製的環境不謀而合。由於紅磡是屬於環形會場，所以歌者的前後方都會有觀眾，在DSP-A2發功之後，整個十坪 大的視聽室裡，創造出大出原本視聽室數倍的空間感，更驚人的是前方音場出現了觀眾、舞臺、觀眾的清晰層次感，而後方音場則有著拉得又遠又熱鬧的觀眾歡呼聲。閉上眼睛想像一下，自己就已經來到演 唱會的現場，呼，這種感覺真是「爽啊」！你覺得座位太後面覺得不夠暢快嗎？沒關係，這時再把INIT.DLY數值慢慢地往上加，你就可以直進VIP區，享受貼近舞臺聆聽的快感，這就是Yamaha高級機種的Hi- Fi DSP奇妙之處，也是我喜愛Yamaha的地方。

再述與老大哥A1的不同！

啊，能夠把玩Yamaha的高級機種，真是工作的一大樂趣。其實話說回來，當筆者接到撰寫這篇文章的任務時，我真的陷入了一陣迷惘，因為Yamaha DSP-A2這部環繞擴大機的性能與表現，經廖主編於上一期燒機速報中精闢地分析之後，在性能部份可以著墨之處已經不多了，若是我一再重複這些話題似乎有點浪費篇幅，想到這裡還真有點不知如何下筆， 經過幾番思索，我想這篇文章就著重於調整、搭配與聲音表現方面吧。不過……不提DSP-A2的特色，又怕文章不夠詳盡，因此折衷之道就是以大綱條例方式，簡單穿插DSP-A2的性能特色及跟A1不同之處，或許 這樣會使得整篇文章顯得不夠流暢，就請大家多多包涵嘍。

Yamaha DSP-A2的主要特色：（一）DSP-A2採用全新開發的心臟（CPU）YSS-918，這顆晶片負責Dolby Digital、dts、Dolby Pro Logic三種音效的解碼及Hi-Fi DSP音場的處理，可以說是DSP-A2最重要的一顆元件。（二）DSP-A2在D/A、A/D部份，主要是採用了Asahi Kasei AK4526這顆頗為熱門的晶片負責，具有相容對應96kHz/24bit的性能（不過也沒用啦，因為DSP-A2的數位接收晶片YM3436D無法接收96kHz/24bit數位直入），由於DSP-A2是七聲道系統，所以前效果聲道則是由A K4320這顆20bit、八倍取樣的晶片來分工。（三）在功率放大級部份，DSP-A2採用了EI大型變壓器及兩顆共44,000μF的濾波電容，每聲道採用獨立的功率放大晶體，從這的些用料來看，身為一體式環繞擴大 機的DSP-A2，其功率放大電路實力相當夠水準。

至於其他與老大哥DSP-A1較明顯不同之處：（一）價格不同，大約便宜了三成多。（二）音樂DSP音場數目減少了，不過還好都是些無關痛癢的音場。（三）音場可調參數也少了，最主要是少了EFCT. TRIM（Effect Trim）效果音比例微調的數值。（四）推力變小了些。（五）少了Center GEQ、Cinema EQ兩項音色調整項目及Low Freq. Test測試功能。（六）背板端子簡化了。以上拉哩拉雜地把DSP-A2的特色給整理了一下，不知各位讀者是不是更能清楚瞭解了DSP-A2的特色呢？

「治Y心經」！？

或許你會懷疑筆者在開場時，所敘述的那段文字，其效果真的有我說的那麼好嗎？其實Yamaha在空間描繪能力上的確有其獨到之處，然而給你一部這樣的好東西，而你只是把喇叭擺到定位，就想得到好聲音其實是 蠻難的。所幸Yamaha早在A2之前十幾年前的DSP-1就開發出，至今還在使用而且相當好用的OSD選單模式，所以身為Yamaha的玩家若能完全掌控OSD，就等於掌握Yamaha環繞擴大機的精髓。而說實在Yamaha的聲 音表現大家都相當清楚，大部份的人也給予相當地肯定，因此筆者認為要讓大家具備調整DSP-A2的神功大法，比大費篇幅來說聲音表現還要重要。廢話不多說，筆者現在就將「治Y心經」（Y=Yamaha）的心法 要門給陳述一遍，希望對大家瞭解DSP-A2的調整有所幫助。

進入DSP-A2的OSD之後，首先要作的步驟有(1)調整喇叭的設定（包括大小形式、音壓狀況）。（2）設定五或七聲道系統。（3）依你的環境調整環繞喇叭延遲時間，公式請參考附註。以上就是DSP-A2的初期設 定步驟，在這些步驟中，除了第2項之外幾乎是安裝每部環繞擴大機都必須要做的事，所以詳細步驟就不贅述，不過，依DSP-A2的推力狀況，筆者由衷建議有超低音的用家，把所有聲道都設成SMALL，SW切到Y ES，這樣它的聲音會厚實許多喔。

OK，再來我們就進入Yamaha DSP音場參數調整的部份，基本上DSP-A2的DSP模式要分為要分為電影的Cinema DSP與音樂的Hi-Fi DSP兩種，注意，這兩種音場的調整目標可有些差異。最佳的Cinema DSP音場狀況，是整個視聽室的音場能跟畫面要表現的效果結合，如飛機飛行的軌道、子彈的穿透聲或是更是各種小聲音，是否皆依畫面出現在應出現的地方，尤其是使用大銀幕的玩家，更要注意聲音結像的高度、 大小及位置是否能跟畫面影像同步，而延遲時間的調整也必須依照公式精確計算。因此在電影的DSP音場調整上是比較死板、較公式化的，唯一可以動的地方是電影院的空間感，不過你還是必須遵守上述原則 。而音樂的Hi-Fi DSP就比較具彈性，可以依自己喜好去調整任何一個參數，但仍需要注意到三個原則：一、先要確定你要模擬的音場空間再來作調整，這是調整音樂DSP首要目標。二、再來要確認你想用什麼樣的音量來聆聽， 因為每個音量的調法不同。你回想一下，靠近舞臺時的聲音，是不是比遠離舞臺時音量來的大呢？所以你想要聽大音量，那調整參數時要把聆聽位置盡量靠近舞臺，這樣一來才符合現實的邏輯對不對？像真 的現場感也才能重現在你的視聽空間裡。三、Yamaha的所有參數都是連動的，因此動了其中一個參數就其他參數就必須動，否則聲音就會走樣，因此你要兼顧到所有參數的調整，直到讓整個音場的結像清晰紮實為止。

三個主要調整的參數！

瞭解了調整的原則之後，再來動這些參數才有目標可依循。所以我們再來談談要動哪些參數，講到這裡，真的為購買DSP-A2的玩家感到慶幸，DSP-A2雖然貴為Yamaha的高級機種，但是它的調整參數可說簡化許 多，比起A1來講可容易上手多了，DSP-A2在沒對應Dolby Digital或dts軟體的狀況下，主要的調整參數只有「Room Size」、「INIT.DLY」及「LIVENESS」三種，所以你只要瞭解這三個參數到底是在搞什麼鬼，那你大致上就可以把玩Church之外的音樂音場。那就分別來看看這三個參數的定義與用法：「Room Size」空間大小?顧名思義就是指你模擬的空間大小，這裡的值為1時，就是表示你模擬的聆聽空間感，與Yamaha當初取樣環境的空間大小相同。如果為2的時候，就表模擬的空間為當時取樣環境的八倍體積（ [長×2] ×[寬×2] ×[高×2]=8倍），面積則為四倍，所以你要先調整「Room Size」這個數值，來決定你要聆聽的空間感。「INIT.DLY」初期反射音延遲時間？簡單講，調整這個值可以改變初期反射音與直接音的時間差，那麼什麼是初期反射音呢？嗯，我們聽到的聲音是包括由發聲 體產生的「直接音」，也就是不經過任何物反射而直接讓聆聽者感受到的聲音，及由直接音經由天花板、地板、牆及任何物體反彈一次後直接傳到聆聽者耳朵的「初期反射音」，再加上一些沒一次就傳進人 耳，又在空間亂彈亂射的「多次反射音（也稱殘響）」三種。也因為初期反射音是經過物體反彈的聲音，所以在時間上當然會比直接音慢些。所以你現在回想一下，在演奏廳裡坐前排位置時，直接音到你的距 離近呢？還是經由演奏廳後牆反射回來的初期反射音近？當然是直接音來得得近，所以你會先聽到直接音吧，若是再加上初次反射音原本就比直接音慢半拍，兩者的時間差又會拉更長，講了那麼多就是要說將 這個值調大，初期反射音就會來的比較慢，也就是比較明顯，這是不是彷如座位前移的效果。若是想要坐遠一點，就把這個時間差（數值）調小即可。

「LIVENESS」活生感?這裡主要是調整這個空間的吸音狀況（尤其是中高頻的成分），調整這個值影響最大的就是反射音的強弱，這個值越大就表示反射音越明顯；調小則反之。OK，你越靠近舞臺坐，直接音是 不是越大，這時直接音對反射音的遮蔽效應變強，反射音聽起來就不會那麼清晰，物體結像的形體輪廓也會變得更紮實清晰。所以當你把「INIT.DLY」調大時，「LIVENESS」則要減些，這樣一來整個音場就 能得到較為平衡的聲音。當然DSP-A2的音場調整參數不只這三個而已。只是筆者認為這三個參數是所有音場都必備的項目，所以將它們提出來說明，何況這三個參數只要調整適當，就能得到相當平衡的聆聽音場， 所以也就只講了這三個參數而已，這並不表示其他參數不用調，就像Church音場，它要調的東西實在太多，礙於篇幅真的無法三言兩語就說得清楚，所以筆者只好放棄，不過有興趣的玩家，可以依筆者上述 的「治Y心經」去調整，應該也可以得到不錯的效果。OK，DSP-A2的調整筆者就大致講到這裡，我們趕快來看看DSP-A2的聲音表現。

音場效果有A1的八成功力！

這次筆者先搭配了Wharfedale的Diamond 7家庭劇院系統加上Chiro的超低音來作試聽，結果我發現DSP-A2在小音量下推這些喇叭，整體表現還算是不錯，高頻、中高頻的層次感表現相當好，尤其是當你在看影片時，效果音的移動感啦、音場的空間感 啦或者是形體感與聲音定位都有著相當出色的表現，撇開這些因為Yamaha Tri-field(三音場)的運算概念，所具備的特色不說，光那對白、背景音樂及效果音都一層一層清晰地呈現在你面前，就是許多同價位的環繞擴大機所不及的，在音場營造能力上，DSP-A2絕對是該價位帶中的翹楚。 就音色方面，以搭配這套喇叭來說，中低頻的聽感顯得輕且鬆，或是這樣的原因，在整個聽感上DSP-A2的速度比A1來得快些，不過，音色的質感與厚重感就不是老大哥A1的對手，至於極低頻的表現，就全看主 動式超低音的素質而定，所以在AV系統中想要有好的低頻表現，一支好的主動式超低音是不可或缺。那大音量時呢？當我以舞曲配上Discos音場，轉大音量想要感受一下大音壓衝擊的快感時，嘿嘿，喇叭竟以 抓狂失控的方式來向我抗議。這時筆者想起A1搭配向來以效率高著稱的Eleo喇叭之經驗，其表現是相當平順可圈可點，好，就找一套Eleo喇叭來試試。

結果喇叭一換首先感受到的是中低頻的音色也變厚些，各個頻段的聲音也較先前平衡，此時我再以剛才的大音量模式再試一遍，耶咿，竟然連音量旋到一點鐘方向，聲音都還老神在在，可見DSP-A2還是適合 效率高，中低頻為厚底的喇叭。整體看來，研發YSS-918這顆將所有解碼功能集一身的晶片，主要應該是在提昇Yamaha「戰鬥機種」的市場競爭力上。就聽感來講，不論是電影表現或是音樂表現，DSP-A2大約有著A 1七、八成的功力，這對於身為Yamaha家族的老二來講可說是相當不錯了。

最佳推薦

或許DSP-A2在推力上少了A1的厚重感、或許DSP-A2 聲音密度不如A1、或許聲音質感不如A1來得細膩、或許……DSP-A2有許多不如A1的地方，不過你要知道DSP-A2也比A1少了10萬日幣啊，這使得DSP-A2增添不少誘惑力，正所謂一分錢一分貨。以日幣178,000的售價來看， DSP-A2價值價格比的確相當高，所以在日本剛推出就備受矚目（而以目前日幣節節高昇的狀況來說，代理商六萬元左右的定價雖非特別超值，但也還算相當合理）。若是你對DSP-A2的後級表現不滿意，那就 加個多聲道後級來升級，就可以輕鬆解決啊。唉，其實也不必擔心這麼多，只要喇叭搭得對，參數調得好，那麼在朋友來訪時，你絕對會因為擁有這部Yamaha DSP-A2而感到自豪喔！