我已經說過 台灣人短視近利 十足島民思維

公司賺走...
一間公司得養活多少人
詞曲庫的建立
舞蹈人才培訓
公司公關建立
影視幕後多少幕後人員
有錢大家賺你懂吧

是舞台上表演團體重要 還是幕後專業人才重要
為甚麼韓團拆團後就 這些光鮮亮麗的明星就毫無用處 他失去公司的資源
當然就毫無用處

可是退下來這一批有人轉往戲劇也有人轉往幕後發展 有競爭當然有淘汰

韓國綜藝輸出帶動多少產值 不講韓劇韓樂
台北的五分埔賣哪一版的衣服
以前大家不會想吃韓菜 自從韓國綜藝大量輸出後韓菜餐廳有變多嘛 自己去觀察

如果真正嚴格要講這種東西就叫文化入侵造成經濟掠奪

我們講講台灣的蔡女王 就很明顯 現在的魯遙也是在走他的模組化路線
蔡女王也是走徐懷預路線 王心靈也是走徐懷預路線 這還不夠模組化路線
這些人都是靠翻歌跟公司資源打造起家

蔡換了多少公司 好了這些人搞個人主義 吸更多的資源及收入
他這種做法等同於排擠新音樂的出頭這叫壟斷你懂吧 到了最後就是形成大斷層

台灣演藝圈就這樣 就那堆人窩著在吃大鍋飯 至少韓樂人家還有新人出頭的機會
人家還有淘汰率 台灣是完完全全沒有淘汰率 你懂吧
就像王采華 有幾棟房子 他不是在電視上勘勘而談 他還不就靠那幾套
最近出那張唱片 歌是翻的 政府又好像贊助2/3百萬
名利都有為甚麼不讓新人冒頭 這樣搞下來 台灣演藝圈不爛才有鬼

娛樂表演就是窮人文化 大眾文化你懂吧 因為生活被壓抑而不能抒發下來的產物
他是給大眾情緒發洩的一種文化 一種歇斯底里的表現
西方的娛樂文化就是一些流浪民族像吉普賽人等...
今天美式娛樂就是被歐洲人帶去的美洲黑奴創造出來的產物你懂吧

藝術是窮人被富人剝奪後最後的財產

今天印度的寶萊塢
還有當時二三十年代美國的百老匯都是一樣的東西 "歌舞劇"

是到了艾維斯出現才扭轉整個娛樂文化 這是我認為比較清楚的分界嶺
艾維斯個人魅力把整個歌舞劇表演硬聲聲卡斷
後來的mj 他的演藝生涯表演也是大量融入取用百老匯的題材
Marcel Marceau知道嘛 mj很多的表演都從他那邊演化而來的
沒有幾個艾維斯跟MJ你知不知道
要再講深講清楚下去要把美國整個娛樂文化翻一翻 那很累不打了