應該說，台灣強的都不在電視圈了

電視圈長期資源分配問題，讓很多高手都出走了，也可以說讓很多人選擇不進去電視圈

你說的那種拍攝手法，台灣當然拍得出來

只是不在電視圈，我有好幾位好朋友本來在電視台當攝影的

後來都離開電視圈了

台灣的資源就是這麼一點，還搞出這麼多頻道來瓜分真的是最北七的政策

我算是對生活中人事物觀察有點異於常人的注意力的... (但人際關係搞不好)
=> 白話文: 很會注意大大小小細節.
去中國又不能上網, 少了宅的機會, 就是在外面慢慢吃晚餐, 看看當地的書籍/電視.

但有一點彼此有共識, 台灣就是那種個人獨秀, 橫空出世的優秀人才類型居多.
也不是培養出來的感覺.

然而前面我寫少了時代的感覺, 生活的眼淚, 那些社會感觸, 只剩下小確幸, 小品.
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PS. 我也認同台灣有莫名其妙自大感 (然後什麼都要貶低對岸).
雖然有點離題, 但最近各種媒體也是嘲諷對岸割韭菜的種種行為.

不否認那是一種割韭菜, 問題是除了鴨霸以外, 我其實認為對岸的領頭那一群, 腦袋很清楚.

不像台灣殺雞取卵, 短視近利, 他們是真的想要經營下去, 維持住一定的實力.

我覺得各地有其『特色』，
雖然台灣每個時期都一直很偏食.....

以前大量拍了很多商業偶像劇，
追求『終極娛樂』...
現在拍很多『文青劇』，
要有人文關懷、社會反思、自我成長等....

以前量產很多流行歌手，
現在追求詞曲全創作.....

男團女團風格是台灣現在『偏食』的對象嗎？
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文化產業這種東西,真的是人帶起來的,
出一個帶頭人也多難,誰都是當作神依樣捧著.

前面有人提到一些台灣"知名"的導演..抱歉我只知道李安
而且他沒有把賴聲川和鈕承澤列進去
都被抹黑了..用非常可笑,想就不合理的理由,去抹黑別人的人格
還有一直攻擊(還沒黑掉)的演藝圈出名人士..就太多了,這些人都有某種同一特徵..
抹掉這些人,也就抹掉產業鏈,頭都沒了

李安是出來的早,如果他晚個十年,拍那些眷村臥虎,碰到那些,大概也..
什麼台灣沒片場,沒明星,沒X團,拜託...頭都沒了

你要去中清場也行,問題是,這麼長時間你自己又上不了場,管拆不管建,管殺不管生
看著別人幾千億的市場在流動,我們什麼都賺不到,還光賠錢.
滿手好牌自己砍了,怪誰

以個人粗淺的剪片經驗解釋，想要有質感的畫面，基本上只要有看過就拍的出來

想要很假掰的當然可以，只是要另外計較的東西就不只是在後製了，
不另外拍鏡頭根本不可能

然後，你想要10分鐘的片子(成品)，母片要多少長度，這就是成本了

以Discover或是舌尖上的中國那種質感，粗估沒有三倍長度應該是弄不來的

時尚玩家，打死了頂多兩倍長度

片師要處理多少毛片？？後製特效怎麼上？？？公司願意付多少？？
都是關鍵

透過鏡頭，公司要傳達的是什麼？？？跟片師做出來的一不一樣？？？

這些都是為什麼那些從業者為什麼要出走的原因

說到底，還是很喜歡說馬雲的那兩句話
1.心委屈了
2.錢不到位

是八大的「終極宇宙」嗎?
我以為那是拍給小朋友看的 :shock:

偶像團體設定在台灣其實算歷史悠久了，只是早期偏日風，近期偏韓風，然後青黃不接，
星星月亮太陽的錄音帶我還留著呢，這夠老了吧，
SHE之後最成功的應該算是DREAM GIRLS，開過演唱會，雖然嚴格說來只紅了郭雪芙。

影視方面，台灣電影純愛清新風格一直都能打進韓國市場，這是少數台灣能持續成功的例子，
韓星來台開唱選中文歌時，不是小幸運就是那些年，
APINK主唱 - 鄭恩地 - 那些年
https://www.youtube.com/watch?v=m_ck9SrcSv4
韓系偶像競爭很激烈，花瓶是上不了台的，
所以少女時代14年過去了，新生代女團還是一樣香，偶像是流行商品但不是隨便做的商品，
台灣對偶像一直停留在古早思維，隨便弄幾個妹子趕鴨子上架就要人掏錢買單，
產品越做越爛還期望消費者照單全收，要走紅真的要靠運氣啊~

其實台灣不用抄國外的做法, 但問題是台灣近年來自己產出的也都沒有深度或感觸.

我前面不斷重複的那幾個例子就是有時代感, 有生活感, 有思想的作品; 現在都沒了.

當金主賺不到錢

就不能怪金主短視近利

台灣很多行業老闆都想賺快錢

要三四年才能收支打平

對很多投資者來說太久 不確定性太高

加上很多創作者有名後 嫌原經紀公司抽佣太兇

就想脫離原經紀公司要自立門戶

不能單方面怪金主 創作者方也該檢討

:think: :think: :think: :think:

個人認為，許多人才的出現、時空環境背景的造就確實佔了很大的部分
就如同黃明志被許多人稱為鬼才，但假如他還是繼續留在大馬、沒有來台灣發展，或許就沒有辦法達到現在的成就.......