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有爭議的表現手法

插敍是《現在啓示錄》的一個重要表現手法,而這也是爲一般觀衆很難接受的地方,頻繁的場景情節轉換並不合大衆胃口。全新版依然會沿用這一手法。不過麥殊指導大家這樣觀看:“插敍是影片的重要特徵。但是衡量一下大綱,你會發現那條河在片中的重要性。儘管不斷有插敍,但是這一切都發生在河流的不同進程中,它是這個故事進行下去的軌道。” 演員的主次作用和表現也是研究《現代啓示錄》的一個話題。馬田.辛(Martin Sheen)扮演Willard上尉,他接受了刺殺叛逃者Kurtz上校的秘密任務。但他在影片的主角地位並不明顯,一路他都以一個旁觀者的身份經歷著一切。在79年版中,他真正做的只有兩件事:一是在小舢板上槍殺受傷的越南婦女,還有就是最後殺死Kurtz上校。在全新版中,他的活躍程度稍有增加。而他的低調表現正是哥普拉的刻意安排。當年這一角色的原任扮演者是性格演員夏菲.基圖(Harvey Keitel),但在開拍一個月後,哥普拉讓馬田.辛來替演Willard上尉。因爲就長相來看,基圖比辛看起來更像殺手,而且辛的表情比較平和。影片以他的視角來觀察這場荒謬的戰爭,觀衆會覺得更有說服力和容易接受。這個更換直接影響了《現代啓示錄》的拍攝方向,如果沿用基圖的話,我們看到的《現代啓示錄》將會完全是另一部影片。

受歡迎的畫外音

作爲一個大工程,《現代啓示錄》的拍攝工作可謂是曠日持久,從計劃的六周到完工所需的16個月,劇組創作人員在其間對具體表現手法有過許多的搖擺不定。在尊·米留斯 (John Milius)最開始寫的劇本中,曾寫過Willard上尉畫外音的對白,但在77年8月的時候,哥普拉和劇組討論決定影片不用畫外音。製片方爲趕聖誕檔期,把影片上映日定在了12月,因爲經過一年多的時間,沒人有耐心再等下去了。剪輯師華特.麥殊到現在都認爲那並不是一個很現實的日程表。爲了兼顧檔期和保持影片的藝術完整性,影片最後加上了Willard上尉畫外音,不過對白換成由另一位著名編劇Michael Herr來編寫。而最後的效果看來,畫外音對Willard上尉的性格描繪起了更深入的作用,和影片的風格也更吻合。因爲Willard上尉性格內向,不擅言辭,畫外音能使觀衆更瞭解他的內心想法。 《現代啓示錄》中的畫外音處理後來很爲大家喜歡,不止是對白精彩,而且整個說話的方式和聽感都爲許多人津津樂道。 這在很大程度上要歸功於錄音師Les Hodgson,他在尊.侯斯頓導演的經典冒險片《無比敵》(Moby Dick)的音響處理上有過傑出的表現。他和麥殊爲畫外音設計了語音低沈但又細密溫柔的基調。在讓馬田.辛爲畫外音錄對白的時候,他們告訴他要“把麥克風想像成爲你的枕邊人,你應該用那種耳鬢廝磨的語氣講話”。爲這次的全新版混音時,畫外音又受到了特別的處理。單個音軌被平均錄入銀幕後的三個揚聲器,放映時三處揚音器同時發聲形成一堵聲牆,而不是像普通的對白那樣只從中置揚聲器出聲,這無疑更能震憾觀衆的耳膜。

難纏的白蘭度

馬龍·白蘭度可說是《現代啓示錄》中真正的主角和靈魂人物。不過,和這位在好萊塢以桀驁不馴聞名的大牌共事並不是件容易的事情。當年馬龍·白蘭度初到菲律賓的拍攝地,就直言對劇本不滿意。而劇組對他的體重超重也很不高興。當時一時還出現了小小的僵局,哥普拉叫他看一下原著小說:英國小說家Joseph Conrad寫的《黑暗之心》(Heart of Darkness),白蘭度馬上回嘴說他看過,而且覺得寫得太爛了。影片的拍攝因此停工一星期,兩人在白蘭度住的船上不停討價還價。後來有天不知是有意還是無心,一本《黑暗之心》留在了船上。第二天一早白蘭度剃了個光頭出現了,他說:“我現在完全明白了。”原來他把尊·米留斯寫的初稿當成了《黑暗之心》。 在這之前,白蘭度還對Kurtz上校的名字表達了不滿,他說:“我不喜歡Kurtz這個名。美國軍官不會有這種名字的。他們通常都有些來自南方的華麗名字,我想角色名應該叫Leighley上校。”面對當時如日中天的白蘭度,哥普拉忍氣吞聲答應了要求。在讀了真正的原著後,白蘭度又要求換回原來的Kurtz上校名。但許多鏡頭都已經是用Leighley上校的名字拍了,比如Willard上尉接受任務那場戲。最後劇組不得不又重新錄製了對白。

瘋狂滑水戲

Willard上尉悄悄偷拿了Kilgore中校最珍愛的滑水板,他上到船上,像個孩子似地大笑起來,這一刻他表現得像惡作劇得逞的少年,也是他在這部影片中最快樂的時候。在79年版的《現在啓示錄》中,滑水一場院戲早在Kilgore中校出場前就出現了,在介紹完了船上的成員後,Lance就開始滑水。在全新版中,這場戲被放到它在劇本中原來的位置:在花花公子女郎勞軍表演之後。由於細節的加入,使隊員們的情感變化自然而有說服力。他們剛剛被狂暴的Kilgore中校痛駡,從叢林中的虎口逃生,還看了場火辣刺激的性感女郎秀,整個人的情緒已經被調動起來,再投入一場生猛的滑水是最合理不過的了。原劇本是這樣寫這場戲的:“這艘船,還有這些隊員們是,已經而且總是表現出瘋狂和放縱了。”

(續)
     
      
舊 2002-12-06, 01:43 PM #41
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花花公子女郎

在舊版中,當Willard上尉在讀Kurtz上校寫給兒子的信時,看到岸邊有一架燃燒的直升飛機,旁邊的樹上挂著屍體,隊長正用無線電呼叫救傷直升機。新版中這段戲被重新改過。隊長呼叫的是救傷直升機在河上游駐紮的營地,當他們到達營地時,發現這堛澈揮官幾周前踩中地雷身亡,但無人接任工作,結果士兵們勢如散沙,整個營地亂成一團,如同一個失去蜂后的蜂巢一樣。同時,接送勞軍女郎的直升機也在這堙A它已被徵用來運送傷員和死者。但是油料卻又用光了,帶隊的Bill Graham和女郎們也被困在此地。Willard上尉和求助的Bill Graham達成一個荒唐的協定,兩桶油料換來與女郎們溫存的機會。接下來主要出現了兩場戲:費度域.科華士(Frederic Forrest)飾演的廚師與他的夢中情人“12月小姐”春風共度;還有Lance與“年度玩伴小姐”的一場戲。這段戲非常好笑,當然也很性味十足,在戰爭****現這種事顯得非常的特別和荒謬。

這些戲在當年都曾拍過,所以補進影片並不費事。只是Willard上尉和Bill Graham之間討價還價的戲並未拍過,所以劇組就玩起場景切換的把戲來。在新版中的這場戲,我們看到Willard上尉先是走進帳篷,接著畫面切到巡邏艇隊員的一場爭鬥上來,觀衆正看他們打鬧得厲害時,Willard上尉走出來制止了他們,並宣佈了這個交易。

戰地春夢

一般認爲,《現代啓示錄》全新版堻怑垠n的新增內容是法國種植園一場戲,它深化了影片的政治意味,而且幽浮鬼魅的氣氛也經營得十分成功。不過在編排時,要不著痕迹地加入這場戲並不容易,另外,這場戲結束後,如何再與其他情節相串連更是個大問題。78年拍攝時這些問題就一直困擾著哥普拉他們。 從結構上來說,這場戲發生時間太遲,發揮不了最大的感染力。尤其是在種植園餐桌上的一場戲,人們在一起很理性地討論法國介入越南的事情。這場戲似乎應在影片三分之一處就該出現,而不是放在影片的後半段,因爲後面已經越來越瘋狂了。

這段戲的腳本是從一個颱風過境後滿目瘡痍的碼頭開始的,Willard上尉看到了一個種植園,在種植園中他遇到了這些種植橡膠的原法國殖民者,還一起在晚餐桌上大談法國與越南之淵源;他和Aurore Clément飾演的法國女人在蚊帳中還有一場激情戲。這段飽含政治隱喻與象徵的戲很爲哥普拉看重,但憑空加入卻十分困難。在烽火連天的戰場怎麽還有個法國遺老的橡膠園?這些人如何生活?或者簡單一點說:他們的橡膠能賣給誰? 最後是那場激情戲帶給了剪輯師靈感。那場戲中,Aurore Clément飾演的法國女人在蚊帳脫衣,並和Willard上尉交談,畫面明暗不定,煙灰色的色調使Aurore Clément的身形看起來有如鬼魅。麥殊想到可以把種植園這場戲放在Clean(羅倫士.費舒班飾)身亡之後,小艇在前行中遇到濃霧,而這些鬼魂們從荒城中現身,而後濃霧散去,鬼魂自然就可消失。這樣處理的話,哥普拉念念不忘的餐桌議事一場戲也可以自然加入而不會被看作是荒謬了。最後的處理就是這樣,餐會後,Willard上尉遇到法國女人,兩人正極盡纏綿時,濃霧散去,鏡頭轉到了小艇上。那麽,這一切倒底有沒有發生過呢?這只是一個夢嗎?或是他們剛才經過了一個所謂的“力場”嗎?那些法國人都活在哪里呢,25年前?別忘了Clean剛死不久,他的屍體還在等待掩埋…整個隊伍都爲眼前的死忘所暈眩和迷茫,而鬼魂的悄然而至似乎就順理成章了。

Kurtz上校的理論

影片結尾增加馬蘭·白蘭度的一場戲被認爲陰誨而深奧。在Conrad的原著堙A提到Kurtz發表過一番有關道德問題的高論,但是沒有具體的文字記錄,影片中這一段的對白是由哥普拉和白蘭度共同完成的。對白蘭度來講這實在是很罕有的事,平常他是連對白都懶得記的。這段對白的效果還不錯,諸如“像蝸牛在剃刀鋒上爬行”之類的話很是爲人津津樂道。 爲了給Kurtz上校的這番演講作鋪墊,還特意添加了另一場戲。Willard上尉被制服,丟在一個集中箱埵b太陽下暴曬。Kurtz上校則在一個陰暗處如彌勒佛般端坐,四周圍滿了越南小童。Kurtz上校拿著本67年的《時代》雜誌,把上面一篇講越戰形勢大好的文章讀給Willard上尉聽,不時用兩句尖辣的諷刺加以評點。他讓Willard上尉在他的營地自由參觀但不准逃跑,接著就離開了。Willard上尉掙扎著起來,但力不從心地倒下了,而Kurtz上校在光線的映襯下,身形高大,帶著冷嘲的神情,至高地位顯露無遺。

震撼的音樂

《現代啓示錄》全新版仍然會有直升飛機編隊在瓦格納的雄渾的交響樂中轟炸的場面,不過在用新技術重新著色和混音後,這段戲從畫面到音響會更有衝擊力。另外搖滾傳奇人物Jim Morrison的《The End》依然是片尾曲。Jim Morrison是六十年代著名的“電子詩人”,他的舞臺表演肢體動作詭異,錄音時經常會做些祈靈式的蠟燭、薰香等形式,但卻是與蔔·迪倫、披頭士齊名的搖滾殿堂級人物。奧利弗·史東曾爲他拍過紀念片《火樂焚城》(The Doors)。這首長達11分鐘的音樂主題是“戀母情結”,用它來與《現代啓示錄》怵目驚心的畫面相應和,其震憾性不言自明。

(完)
 
舊 2002-12-06, 01:44 PM #42
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一區Apocalypse Now Redux【現代啟示錄】簡介



上圖為一區Apocalypse Now Redux 【現代啟示錄】的封面

1.導演:Francis Ford Coppola / 演員:Marlon Brando、Martin Sheen
2.由Paramount Home Video 公司發行
3.戲院上映時間:1979年8月
4.DVD發行時間:2001年11月20日
5.片長:202分鐘(DVD-9)
6.影片播放比例:2.35:1

MENU選單:



音效及字幕規格



音效:

1.英語(Dolby Digital 5.1)這是一片Dolby Digital 5.1 / 448KBPS滿檔音效規格

字幕:

1.英文

影片流量圖(平均流量5.8Mb/sec):




BONUS幕後花絮:只收錄電影預告
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舊 2002-12-06, 08:07 PM #43
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