胡金銓的''俠女''當初是因太長,片商想來個一魚兩吃,故而有了上下集之分(前因後果恰巧與PROMLIN所說倒置)這片的缺點我覺得是結構鬆散失之繁蕪......
胡的罩門與黑澤明頗類,意旨越是宏言大義,片子看來越是言深意淺/充滿童騃之味.....
(譬如喬宏所飾的高僧圓寂時那祥光萬道/大流金血的死狀,豈僅是''禪意''一詞所能道
盡----簡直可說是活生生的金光戲了)他這套野狐禪的把戲後來又到山中傳奇(這到韓國出外景的片子)大大賣弄了一番.更是令人看得復加坐立難安......
胡當初是流亡學生,逃至香港後與相互周濟的李翰祥/宋存壽等人因此相繼拉拔投入影劇圈......他學識的最主要核心是對明史的鑽研,尤其是對明朝特務組織的絕大興趣;而早年流落市井與綠林人士的接觸,令他對江湖習氣與傳統武術有著深刻觀察,更是成了他片型的獨門標誌....
除了最早他倉促接手所拍的民初動作片''亂世兒女''之外,他的片子大可簡單分成兩類:
一.於密閉空間內堆疊劇烈衝突的武打(及心理)表演:如龍門客棧/迎春閣之風波/喜怒哀樂/空山靈雨/大醉俠等片----(相當成功,尤其是前三作應是其顛峰作)
二.取材於聊齋/明傳奇或胡本人(我覺得相當有限的)哲學經驗,以武打為輔/禪理為骨幹的電影,如俠女/山中傳奇等片;我覺得就遜色許多......
俠女當然不算壞作;既有技術的突破;譬如拍攝手法的出奇制勝(如攝影師華慧英自述在拍攝竹林刺殺那幕,即用盡眾人無比心力方有此神來一筆)剪接節奏的律動之美,俱俱皆是開國片先河.......但胡試圖藉徐楓受戒這過程''將其兩大特色(武打的律動/禪思)融匯於一爐未免就顧此失彼.......這情形就好像黑澤明改編自其心中偶像莎士比亞/杜斯妥也夫思基的野心大作每每流於喃喃自語/不知所云;而反而形式簡單,單純只發揮其所擅之高度律動感的小品反更出色.(譬如酩酊天使/用心棒....)

對了,極罕見的''喜怒哀樂''中胡所導的''怒''一段,應該是胡的最高傑作;節奏分明/連綿不絕且急緩有序的動作場面,以胡最經典的客棧佈景集中演出;起承轉合一氣呵成,不僅發生時程緊湊而富張力...而且人物性格鮮明戲劇性十足,收場時意境猶自餘韻邈邈.....
完全發揮了 胡其實是最高明的場面調度功夫.....