近年來戰爭電影又重出江湖，新作不斷，以史蒂芬史匹柏的《搶救雷恩大兵》為其濫觴。與之前戰爭電影不同之處在於，新拍的戰爭片強調的是真實，毫不避諱地在鏡頭前呈現出戰場上的殘忍與血腥，在一連串的爆破與血肉橫飛的畫面中，我們好像回到了當時的戰場一般。然而，現代戰爭電影雖然拍的好，但畢竟還是事後重拍的，畫面再逼真詳實，也還是難逃造假之嫌，所以這次換個方向，來談談紀錄戰爭實況的戰爭紀錄片，本次介紹的是由法蘭克．卡普拉（Frank Capra）所執導的經典二戰紀錄片《我們為何而戰》（Why We Fight？1943~45）。(見下圖)
在介紹紀錄片之前要花一點時間來說明幾個問題，以免誤導各位網友。一般人對紀錄片的認知其實很模糊，對於紀錄片所呈現的是否一定就是真實的畫面？有沒有事後重拍的可能？都很有疑問，要探討這問題前，必須先瞭解何為紀錄片，以免因認知上的混淆而無法進行判別。
對一般民眾來說，對所謂的紀錄片的認知上，泛指了包含電視新聞報導、政府宣導影片及專業紀錄影片等，一概都可視為紀錄片，但是在電影發展過程中則還是有嚴格的區分，區分如下：
１宣傳影片（Propaganda）
嚴格上來說，宣傳影片是指為了增進國家內部或集團之間的團結，或為了改變、瓦解國民對敵對或中立團體的觀感而拍攝的影片，特別是在戰時這種影片更為盛行。比如蘇聯在列寧倡導下發展的宣傳，德國納粹及義大利法西斯政策下推行的宣傳片，都發揮了相當大的影響力。影片之所以可以利於宣傳在於人民相信攝影機不會騙人，同時影片在剪輯之後可以產生新的意義。宣傳片成長於第一次世界大戰，各國除了政府機關之外，民間團體亦會拍攝這類影片為本國效忠。
２新聞影片（Newsreel）
紀實電影的一種，一度非常的流行，作為戲院電影節目的一種，直到1950年代電視的發展才消逝。新聞片在電影剛開始公開放映的時候即已萌芽，早期通常只有十到十五分鐘的長度，1900年採集真實事件的影片工作隊伍與交換中心已遍佈世界各大都市，到了1927年福斯的有聲新聞片率先以有聲新聞片向觀眾展示戲劇性的事件。後來新聞片的概念朝向詮釋的報導方向邁進，其中最有名的是美國的《時代的前進》（The March of Time）每集以二十分種左右的長度用社論的方式來報導新聞。在二次大戰期間，宣傳性的功能加強，當時認為將聯軍的戰果以影像具體表現出來對於民心士氣有很大的幫助。1948年後新聞報導功能漸漸轉入電視體系，終於將戲院中的新聞片取代。
３紀錄影片（Documentary）
電影發展初期紀實影片是其大宗，但在1908年之後電影市場被劇情片攻佔，紀錄片淪為院線的附屬品，同時其手法較簡單，對於結構上亦無多大變化。第一個在紀錄片的結構上有所突破的是蘇聯，因為他們的資料影片極缺乏，逼使他們必須在有限的資源中進行各種實驗，因此發現不同的剪輯方面會有不同的意義，吉加．維多夫在其《電影真理報》(1922~1925)中進行了許多實驗，對其後來者有極大啟發。同時期的羅勃．佛萊赫蒂的《北方的南努克》則開啟另一風格：心思細密與富抒情氣息，這兩者是這一時期的代表。
英國的約翰．葛里遜則極力說服政府成立電影處，開啟英國1930年代的紀錄片運動，他們較注重影片的社會教育功能而非戲劇效果，拍了許多探討社會問題的影片。
同年代的美國紀錄片則多為旅遊影片，形式千篇一律，少數幾部具有實驗色彩的影片由左派人士拍出。1936年美國政府開始第一個影片計畫，由佩爾．羅倫茲執行。這個計畫曾引起好萊塢的反彈，但羅倫茲《河流》(1937)大受歡迎，直接促使美國在1939年成立「美國電影處」。
戰間期，紀錄片是各國重要的宣傳手段。德國在納粹政權時期發揮的淋漓盡致，重要作者如蘭妮．雷芬斯坦，作品有《意志的勝利》(1934)。同時期的同盟國如英國與美國亦有多人投入紀錄片的工作，如美國導演法蘭克．卡普拉等。
在二次世界大戰之後，美國企業家對紀錄片的投資增加，但工作者常常得順從資本家的要求。在英國則對之前葛里森所提出的對現實的創造性闡釋亦逐漸加以改變，此外，義大利的人道主義紀錄片則帶起義大利新寫實主義的電影運動。法國在戰後有多紀錄片工作者加入官方對戰爭的回顧工作，如亞倫．雷奈的《夜與霧》(1953)即是之中的出色作品。
1960年代之後，人們對於「紀錄片」這個詞有新一層的體會，而且因為新器材的發明與新思潮的發展，產生了各種不同的運動，如英國的自由電影、美國的直接電影與法國的真實電影。在加拿大部份則由政府派電影工作者下鄉挖掘社會問題，另一方亦培養少數民族的電影工作者。進入1970年代，因為1960年代的思潮而帶起了具有強烈改革色彩與抗爭意識的影片，既深討當前的社會問題，同時重新挖掘闡釋歷史問題，涵蓋內容也更為廣泛。
瞭解上述三種影片的區別與發展之後，我們今天所能夠看到的二戰紀錄片，其實是包含了上述三類的影片。這三者中有為宣傳而拍，有真實的新聞採訪影片，也有為留下特定的紀錄而拍的影片，單純地從畫面中來看，真假畫面其實是混雜其間，不仔細看則難以辨別。紀錄片當然是以實地拍攝的影片為主，但為節省成本，通常也都會剪輯既有的新聞資料影片，只有在既有新聞資料片不足時，才由演員或當事人重新演出。由於影片都經過了後製作及專業剪輯篩選及配樂，（我手中有一部描述德國戰地記者的影片《Mein Krieg》裏面的影片就完全沒有配音與配樂，是最原始的膠卷），所以我們很難統計其間真假的百分比，在沒有精確的統計數字佐證下，只能說有相當數量的紀錄片其內容應是真實的。但，紀錄片雖不能說是完全的真實，卻也不能因此就說所有的紀錄片都是事後所拍，還是有相當數量的影片是由戰地記者冒著生命危險於戰場上所拍攝的（包括置於飛機上的攝影槍），但是也有相當數量是基於特定理由為事後所拍或剪輯而成。
(未完...待續)